Сибирский Колизей, 2010, № 12

Министерство культуры Российской Федерации Издание Новосибирского государственного академического театра оперы и балета № 12 Март — Апрель 2010 2 Руслан Ефремов Театр — это такой институт, кото ­ рый был, есть и будет при любых кризисах, при любых обстоятель ­ ствах и при любых жизненных переплетениях. И, наверное, люди, которые работают в театре, попа ­ дают сюда не случайно. Какие-то тонкие материи приво ­ дят людей сюда и удерживают их здесь. Не зря говорится, что если чело ­ век связал свою жизнь с театром, то это надолго. 4 Петр Беллкин Мы ведь не можем говорить о какой-то усредненной публике. Новосибирск — довольно боль ­ шой город, где живет множество людей с различными взглядами на жизнь, различными культурными интересами и предпочтениями. Поэтому на каждое произведение искусства найдется свой зритель, слушатель, своя публика, которая в большом городе вполне может заполнить зал — при единствен ­ ном условии: это должно быть настоящее искусство, а не поделка и не подделка. Если это настоящее искусство — люди достойны того, чтобы и на их тонкий вкус было что-то исполнено в нашем театре. 6 Теодор Курентзис Я мечтал сделать в Новосибирске такую площадку, которая привле ­ кала бы музыкантов, художников в широком смысле этого слова: и не потому, что они не могут найти работу в другом месте, не потому, что им больше нечем заняться, — а потому, что здесь они могут жить музыкой. Я мечтал построить идеалистиче ­ ский и максималистический мир, где люди творят чистое искусство, забыв «тесноту советской столо ­ вой», которая преследует нас в музыке. Анна Жарова и Игорь Зеленский. «Не все ли равно?» на музыку Дж. Гершвина в аранжировке X. Кея «Золотая Маска»-2010 27 марта, в Международный день театра в Москве, на новой сцене Большо ­ го театра России пройдет конкурсный показ балетных спектаклей Новосибирского театра оперы и балета, номинированных на Премию «Золотая Маска» по итогам прошлого сезона. Это одноактные балеты «Бес ­ смертие в любви» на музыку Ф. Гласса (номинации: «Балет. Спектакль», «Балет. Современный танец. Работа балетмейстера. Работа хореографа» — Эдвард Льянг) и «Не все ли равно?» на музыку Дж. Гершвина в аранжировке X. Кея. (номинации: «Балет. Спектакль», «Балет. Лучшая мужская роль» — Игорь Зеленский, «Балет. Лучшая женская роль» — Анна Жарова). Напом ­ ним, что Анна Жарова и Игорь Зеленский уже являются лауреатами «Золо ­ той Маски» (2002 и 2009). 7 марта в большом зале Новосибирского театра оперы и балета в рамках XVI Национального театрального фестиваля «Золотая Маска» состоялся конкурсный показ оперы А. П. Бородина «Князь Игорь». Московское жюри фестиваля переместилось в Новосибирск и оценивало оперу в четырех номинациях: «Лучший оперный спектакль», «Лучшая работа дирижера в опере» (Евгений Волынский), «Лучшая женская роль в опере» (Елена Поповская) и «Лучшая мужская роль в опере» (Роман Бурденко). Церемония вручения Премий «Золотая Маска»-2010 состоится 16 апреля в Московском Гостином дворе. Симона Кермес Я люблю все! Для меня важно передать все оттенки смысла и настроения. Конечно, прежде всего, это касается колоратуры с ее огнем, энергией, счастьем, радостью, но также и печальных, трагических вещей, таких, как «Дидона». Это глубокое чувство, которое заставляет душу плакать и сердце грустить. Любое настро ­ ение очень значимо для меня, и я считаю важным исполнять разные произведения, чтобы передать это. 9 Стефания Хаутзель Мне кажется, есть особая «химия» взаимоотношений. Ты можешь прийти к оркестру и почувство ­ вать, что ты не понимаешь, как работает дирижер или ансамбль. Ты никогда не знаешь заранее, будет ли эта химия «хорошей» или «плохой». Здесь я чувствую, что люди вокруг очень общительные, открытые, просто потрясающие! Я по-настоящему наслаждалась общением с ними, поэтому рабо ­ тать было очень просто. 10 Антон Бататов У некоторых сочинений действи ­ тельно есть такое качество — давать возможность одновремен ­ но и единения, общности с мирозданием, и предельной кон ­ центрации. Это состояние сложно описать словами, но оно действи ­ тельно есть в небольшом количе ­ стве современной музыки. И в этом случае так же, как и с класси ­ кой, встает вопрос правильности исполнения. Можно сыграть так, что это очень хрупкое и тонкое состояние исчезнет. Вообще, его может почувствовать только тот, кто дей ­ ствительно к этому внутренне готов, способен это пережить — и для этого не обязательно зани ­ маться музыкой.